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Ecrire un poème.

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L’écriture même d’un poème (l’acte de choisir et d’organiser des mots et des phrases sur une page) est vraiment la pointe de l’iceberg – il s’agit simplement de la partie visible « faire » d’un processus plus vaste qui (lorsqu’il n’est pas conçu) commence en fait beaucoup plus tôt avec la perception.

Par analogie avec d’autres arts :

L’esquisse réaliste commence par le développement du talent ou de l’habitude de s’occuper de ce que vous voyez réellement (par rapport à ce que vous « savez » d’être là).
L’une des compétences les plus cruciales pour devenir musicien est d’apprendre à écouter – de la musique faite par d’autres, des sons que vous faites vous-même lorsque vous jouez.
La photographie introduit l’idée de cadrage – identifier et prendre des décisions créatives / éditoriales sur l’endroit où se trouve l’intérêt visuel (ou peut être créé). Une des grandes joies de la photographie est la façon dont elle change la façon dont vous regardez les choses, même lorsque vous ne portez pas d’appareil photo.
Et la poésie alors ?

Eh bien, je pense qu’il est trop facile de mal interpréter la source de la « difficulté » à écrire de la poésie comme étant liée à la difficulté de trouver les « bons » mots ou expressions (c.-à-d. la mécanique de produire un « effet poétique »)., alors qu’en réalité le problème est que vous êtes submergé par la banalité superficielle (banalité ?) – c’est-à-dire les traits évidents (et donc intrinsèquement ennuyeux) – de quoi que ce soit que vous pensez en tant que sujet candidat pour votre poème.

C’est typiquement cela qui fait que tout le processus se sent un peu tendu et artificiel – et tout bien considéré, ce n’est pas surprenant, car dans ce cas-ci, il s’agit de feinte – c.-à-d. essayer d’appliquer un vernis d’« effet poétique » à un sujet qui (secrètement ou non!) vous percevez en fait comme fondamentalement banal. Donc, en un mot, il est trop facile de confondre la difficulté d’écrire de la poésie avec la difficulté d’expression par rapport à l’absence du talent de voir/penser les choses d’une manière qui vous donne quelque chose de réel à exprimer.

Mais comment trouver cette porte cachée hors de la banalité ? L’invite de pensée que je trouve le plus utile est le temps, qui relie aux idées / questions telles que :

Comment ce que je vois a-t-il/pourrait-il devenir ce que je vois maintenant?
Qu’en est-il de mes circonstances (surtout le stade de la vie où j’en suis, mais aussi de mes expériences passées et de la culture dont je fais partie) qui me font percevoir cette chose comme je le fais ? Comment cela a-t-il pu me frapper plus tôt dans ma vie (excitant, menaçant, déprimant…) ?
Pendant combien de temps cette chose est-elle susceptible de se poursuivre dans son état actuel / quelles choses pourraient la faire changer (et de quelles façons) ?
L’idée de l’entropie (la tendance des choses à revenir progressivement à des formes plus basiques / désorganisées au fil du temps lorsqu’elles sont laissées à elles-mêmes).
Transitoire / l’illusion de la permanence.
Valeur / valeur / beauté face à l’entropie / impermanence / futilité objective.

Prenez un mur parsemé de graffitis, par exemple. Les aspects liés au temps peuvent inclure :

La décoloration de la peinture, le contraste entre la vivacité des ajouts récents (et le fait qu’ils se superposent à des contributions antérieures – maintenant plus pâles – …
L’idée du mur comme « surface de mémoire » – vieux souvenirs (dans ce contexte, littéralement) qui s’estompent, qui se superposent à de nouveaux souvenirs (et qui sont si partiellement obscurcis)…
Qu’est-il arrivé aux gens qui ont contribué les parties les plus anciennes et les plus pâles – dans quelle mesure pourraient-ils être différents maintenant de la façon dont ils étaient lorsque leurs ajouts étaient les plus récents ou les plus brillants? Qu’est-il advenu de leur audace et de leur arrogance ? Que font-ils maintenant (comptabilité, accident mortel, musicien rock, prisonnier) ?
Qu’en est-il de l’éphémère des choses/événements du monde extérieur dont il est question dans les graffitis (bandes qui se sont séparées, élections qui sont maintenant passées depuis longtemps, …) ?
Qu’en est-il du mur lui-même – et peut-être du bâtiment dont il fait partie ? S’il est abandonné ou abandonné maintenant, que s’est-il passé ici lorsque le bâtiment était à son apogée? Quel changement de circonstances entraîne son abandon et son déclin?
J’ai à peine effleuré la surface, je sais, mais c’est peut-être assez pour te donner des idées (et pour faire comprendre que la poésie commence vraiment par la façon dont vous regardez les choses quand vous vous occupez des affaires de votre vie – pas seulement quand vous vous asseyez à votre bureau avec vos stylos et cette page effrayante vide

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